«Aguas de primavera» es una novela corta de Iván Turguénev, publicada en 1872. Es una obra sobre el amor, el honor, la fugacidad de la juventud y la vida, y los errores del pasado. El protagonista, Sanin, abandona a su amada Gemma y cae en manos de Marya Nikolaevna Polozova, quien tiene la capacidad de convertir a una persona en su esclava.
¿Por qué Turguénev reescribió 3 veces su novela?
La historia de «Aguas de primavera» se basa en la biografía del escritor. Un día, de regreso a casa desde Italia, Iván Turguénev pasó por Fráncfort del Meno, una ciudad central alemana en el río Meno. Decidió entrar en una pastelería. Allí, una hermosa joven, asustada, se le acercó pidiendo ayuda. Su hermano se había desmayado. Sin embargo, no se trataba de una familia italiana (como en el relato), sino judía, y el hombre enfermo tenía dos hermanas, no una. Turguénev superó entonces su incipiente enamoramiento por la joven y se marchó poco después.
Iván Turguénev afirmaba que toda la novela era verídica. María Nikoláievna Polozova es una personificación de la princesa Trubetskaya, a quien conocía bien. Pantaleón vivía con ella, ocupando una posición intermedia en la casa entre amigo y sirviente. La familia italiana también estaba basada en hechos reales; el autor solo introdujo algunos cambios. Por ejemplo, la princesa era gitana de nacimiento. Turguénev la transformó en una típica dama rusa de la alta sociedad, de origen plebeyo. Trasladó a Pantaleón a la familia italiana.
¿Por qué «Aguas de primavera»?
El nombre «Aguas de primavera» es muy simbólico. El agua de deshielo primaveral es el agua que se forma en primavera como resultado del deshielo de la nieve y el hielo. La primavera se asocia con la juventud, el primer amor, la alegría y los recuerdos felices de la niñez. Y el agua de primavera es algo efímero, que no deja rastro. En el relato de Turguénev, las agua de deshielo primaverales simbolizan la fugacidad del tiempo, el primer amor de la juventud. Este amor se ha ido y no volverá. El prólogo de la novela, unas estrofas de un antiguo romance ruso, también alude al significado del título:
¡Años alegres!
¡Días felices!
Como las aguas de primavera…
¿Cómo creó y reescribió Turgenev la historia?
Iván Turguénev se encontraba en París cuando «Aguas de primavera» se publicó en San Petersburgo por Vestnik Evropy. Tardó en terminar el manuscrito. En cartas a P. V. Annenkov (crítico literario, historiador y memorialista ruso, y buen amigo de Turguénev) y a M. M. Stasyulevich (historiador y publicista ruso, editor de Vestnik Evropy), Turguénev les encomendó la supervisión de la publicación del relato.
El trabajo de Turgenev en «Aguas de primavera» continuó desde mediados de 1870 hasta finales de 1871. Entre febrero y marzo de 1871, Turguénev viajó a Rusia. Preparándose para regresar a Londres más tarde, le escribió a Annenkov : «Dile a Stasyulevich que le enviaré el relato a través de ti, una vez que lo haya terminado en Inglaterra ». Más tarde, en abril, Turguénev le escribió a Annenkov desde Londres: «Me he puesto manos a la obra con ahínco para terminar mi relato, y en un mes recibirás el manuscrito…». Pero incluso este plazo resultó poco realista, ya que la extensión del relato fue aumentando progresivamente a medida que trabajaba.
En septiembre, mientras estaba en Baden-Baden, terminó la historia e inmediatamente comenzó a reescribirla. Según los cálculos de Turguénev, el texto del relato debía estar listo «en un mes», es decir, a principios de noviembre, según el nuevo calendario. Pero para entonces, el escritor se dio cuenta de que el relato requería más trabajo. En noviembre, Turguénev le informó a Stasyulevich que tendría el relato listo para el 1 de diciembre, según el nuevo calendario.
Al final del mes, el relato quedó efectivamente terminado y se envió a Annenkov en San Petersburgo. Se conservan dos manuscritos de «Aguas de primavera». Además del borrador que no se ha conservado, existía otro autógrafo: una segunda copia en limpio. Esto lo confirman las cartas de Iván Turguénev, en las que afirma que reescribió la historia tres veces.
Uno de los manuscritos que se conservan es la primera copia . Las numerosas correcciones del autor al texto retrasaron la reescritura, y cuando finalmente se completó, el manuscrito estaba en tal estado que tuvo que ser reescrito por segunda vez. La segunda copia no ha sobrevivido. Sin embargo, el autor le hizo cambios que, en última instancia, obligaron a reescribir el texto.
A finales de 1871, Turguénev escribió a Annenkov: «Estoy trabajando como un burro, y en cinco días recibirás la tercera copia terminada de mi relato». Esta tercera copia se envió a Annenkov a San Petersburgo como un manuscrito impreso. Posteriormente, Turguénev solicitó su devolución.
Ninguno de estos dos manuscritos contiene cambios importantes que alteren la composición o la trama de la historia. Evidentemente, tampoco los contenía el borrador perdido, ya que Turguénev solía comenzar a escribir una nueva obra solo después de haber conceptualizado por completo la trama y los personajes. A lo largo del proceso, estos se limitaban a ser objeto de ajustes y añadidos.
El trabajo de Turgenev en la etapa manuscrita consistió principalmente en un meticuloso refinamiento estilístico del texto. En la obra de este artista se pueden identificar tres tipos distintivos de correcciones.
La primera consiste en tachar palabras individuales, frases y secciones más largas de texto para eliminar la extensión, suprimir epítetos innecesarios, detalles innecesarios, etc. Por ejemplo, en la escena en la que Emilio se desmaya, en la frase “una corbata ajustada y colorida le apretaba el cuello”, se tacha el segundo epíteto.
La segunda es la adición, la inserción de palabras y expresiones, el enriquecimiento de la narración con detalles, comparaciones, etc. Por ejemplo, Turgenev amplió la descripción de la habitación en la que la señora Lenore se quedó dormida y añadió una acotación que transmite el estado de agitación de la señora Lenore cuando envía a Sanin al jardín para que haga entrar en razón a Gemma.
La tercera es la sustitución de palabras generales por otras más precisas y artísticamente expresivas. Por ejemplo, la frase “Sanin comenzó” se sustituyó por “Sanin comenzó a tartamudear”; en la frase “el pobre italiano lo pronunció desesperadamente, casi gritando”, la palabra “pronunció” se sustituyó por “gritó “.
Iván Serguéyevich Turguénev trabajó arduamente en la novela «Aguas de primavera». Dedicó mucho tiempo a escribirla, reescribirla y revisarla. Todo ello con el fin de crear una obra verdaderamente valiosa, una que ayudara a evitar los errores descritos en la novela.
Turgenev recordaba: “Escribí esta novela con verdadero placer, y la amo, como amo todas mis obras escritas de manera similar”, y en una de sus cartas afirmaba: “El título (de la historia) es «Aguas de primavera», se hizo un esfuerzo para que se desperdiciara; ¡quizás no se desperdicie del todo!”.
Si todavía no has leído «Aguas de primavera», la delicada joya de Iván Turguénev, puedes hacerlo en la espléndida antología «Retratos del abismo: Antología de Iván Turguénev», donde esta novela corta brilla con toda su melancolía.